Авангардне песме: карактеристике, трендови и одлични примери

Авангарда се сматра иновацијом у областима уметности, културе, филозофије и књижевности. То је покрет који је настао почетком 20. века у Европи, а касније се проширио на друге континенте, попут Америке, где је имао значајан утицај и испреплетао се са друштвеним, политичким и егзистенцијалним питањима специфичним за сваку земљу.

У књижевности, посебно у поезији, авангардни покрет је радикално унапредио начин писања. Авангардне песме су намерно одустале од одређених граматичких средстава, као што су стандардни правопис или традиционални везници , и раскинуле су са нормама и структурама које су раније биле фундаменталне: фиксни метар, предвидљива рима, узвишене теме третиране свечано итд.

Захваљујући овом раскиду са традицијом, авангардна поезија је проширила своје изражајне могућности на изванредан начин : стопила се са визуелном уметношћу, музиком, случајношћу, технолошким напретком и новим филозофијама. Многи ресурси које данас сматрамо уобичајеним у савременој поезији (слободни стих, калиграми, типографска игра, експериментисање са звуком) настали су или се учврстили управо током овог периода.

Карактеристике авангардних песама

Карактеристике ових песама чиниле су их јединственим. Поред онога што је већ поменуто, песници су се усудили да се баве поезијом на потпуно слободан начин ; могли су да измишљају нове речи , користе различите фонтове , конструишу цртеже са самим текстом (познате као калиграми ) и прате песму сликама, симболима или дијаграмима како би представили идеје.

Приликом посматрања скупа главних авангардних покрета (футуризам, креационизам, дадаизам, надреализам, ултраизам, експресионизам итд.), понавља се низ основних карактеристика које помажу да се разуме шта је тачно авангардна песма.

Песници су користили невероватне слике да представљају идеје: необичне метафоре, неочекиване асоцијације и визије које нису тежиле да опишу стварност каква јесте, већ трансформиши га.
Поезија је показала да незадовољство старим начинима и потрагу за нечим новим. Имитација прошлих модела је одбачена, а уметност поремећај и експериментисање.
El поетски језик Радикално се променило: према покрету, напуштена је обавезна рима, класична синтакса, интерпункција, па чак и логичко значење речи.
Теме које су биле обрађене биле су веома разноврсне, необичне и иновативне: машинау модеран граду Гуеррау егзистенцијалне тескобе, снови, несвестан, нихилизаму политичка побуна или критика буржоазијеостављајући за собом оно што се доживљавало као празно за „новог човека“.

У суштини, то је био покрет у коме су уметници настојали да се одмакну од старог и иновирају у уметности и другим областима које смо поменули на почетку. У случају поезије, то је значило предлагање нових облика композиције , нових односа између речи, звука, простора и тишине.

Међутим, овог пута ћемо разматрати само авангардне песме , као што смо раније радили са барокним песмама . Поред тога што ћемо понудити широк избор текстова, објаснићемо различите авангардне покрете , како се разликују и како сваки од њих трансформише поезију.

Шта је тачно авангардна песма?

Генерално говорећи, авангардне песме се сматрају оне које припадају различитим авангардним покретима који су се појавили у Европи и Америци и које имају за циљ да раскину са начелима традиционалне поезије . Пре ових покрета, већина песама је пратила веома јасна правила композиције: кодификоване теме, затворене строфе, мерене стихове и правилне риме.

Авангардни песници, с друге стране, постављају себи неколико кључних питања: Да ли је рима неопходна? Да ли песма треба да прича причу? Да ли синтакса мора бити исправна? Да ли поезија може да говори само о љубави или природи? Да ли страница треба да буде испуњена хоризонталним стиховима или може да постане слика? Шта ако песма звучи добро, али не значи ништа?

Из ових питања се конструишу веома препознатљиве особине:

Интензивна употреба Слободни стих и поетске прозе.
Семантичко експериментисањеизмишљене речи, комбинације без очигледне логике, одсечене фразе.
Типографско експериментисање: промене величине фонта, коси или кружни распоред стихова, интеграција математичких или музичких знакова.
Асоцијација речи и сликекалиграми, визуелне песме, предметне песме.
Важност звучност горе значење у неким покретима (на пример, фонетски дадаизам).
Појава савремена питањафабрике, возови, аутомобили, авиони, телефони, рекламе, градске гужве.
У Америци, јака веза са политичке и друштвене борбеосуђивање расизма, империјализма и градског сиромаштва.

У многим случајевима, авангардна поезија намерно користи лош правопис , елиминацију везника и стварање речи без претходног значења. Код неких екстремних европских аутора, речи могу изгубити сваку референцу и функционисати само као гласови. Међутим, код неколико латиноамеричких аутора, формални раскид је комбинован са снажним метафорама и јасним политичким ставом.

Главне струје које утичу на авангардну поезију

Термин „авангарда“ или „изми“ обухвата различите уметничке покрете који деле дух раскида, али се разликују у својим специфичним предлозима. Да бисмо боље разумели песме које ћемо видети касније, корисно је знати барем основне карактеристике ових школа.

Футуризам

Футуризам је настао у Италији и одјекнуо је у другим земљама. Његов главни циљ био је да велича модерност : брзину, моторе, фабрике, авионе, градску буку и моћ машина.

Уметност снажно технолошки и урбане.
Узвишење кретање и брзина као силе које покрећу свет.
Руптура традиционална синтакса; знаци интерпункције се често изостављају.
Употреба речи у слободи, глаголи у инфинитиву, ономатопеја и типографске игре.
Теме као што су аутомобили, пароброди, бука пропелера, возови, рат виђен из перспективе енергије и шока.

У футуристичким песмама, попут оних Филипа Томаса Маринетија или Владимира Мајаковског , страница постаје нека врста визуелног и звучног бојног поља , у којем синтакса експлодира, а речи имитирају експлозије, сирене, моторе и гомиле.

Експресионизам

Експресионизам се развио првенствено у Немачкој и дефинише га жеља да изрази песникову екстремну субјективност . За разлику од реализма, који је тежио да верно прикаже спољашњу стварност, експресионизам се фокусира на унутрашњу патњу , егзистенцијалну кризу и деформисано и гротескно.

Потражите интензиван језик који изражава бол, пуцање, крик.
Честа појава насилне слике или шокантне које супротстављају младост и смрт, лепоту и пропадање.
Руптура тематске конвенцијелеш, болест, рат, урбано отуђење.
Слободни стих, хетероген ритам и употреба дирљивих метафора.

Песници попут Готфрида Бена стварају песме у којима се лепота приказује у напетости са сценама мртвачница, распадајућих тела и пацова, што појачава осећај беспомоћности модерног појединца.

Креационизам

Креационизам, који заступа Чилеанац Висенте Уидобро , тврди да песник не би требало да се ограничи на описивање стварности, већ да ствара нове светове . Не ради се о имитирању природе, већ о измишљању аутономног универзума речима.

Песник се посматра као творац, скоро „мали бог“.
Слике не описују, већ стварају невиђене реалности.
Употреба калиграми и визуелне песме.
Нови речник, изненађујуће асоцијације и велика формална слобода.

У текстовима као што је „Поетска уметност“ , Хуидобро експлицитно формулише ову концепцију: стих мора бити кључ који отвара хиљаду врата , придев који не даје живот убија, а песник мора измишљати нове светове, не певати о ружи већ је учинити да процвета у песми.

Дадаизам

Дадаизам се појавио у атмосфери дубоког разочарања ратом и буржоаском културом. Његов циљ је био да негира све , да исмеје уметничке институције, разум и саму логику.

Намера разиграно и провокативно.
Одбацивање било које утврђене вредности: моралне, естетске или рационалне.
Оно што је најважније је звук да је значење; многе песме су фонетика (засновано на бесмисленим слоговима).
Коришћење случајности, вербалног колажа и ирационалних асоцијација.

Аутори попут Хуга Бала и Тристана Царе довели су експериментисање до крајњих граница, стварајући песме које се рецитују попут звучних партитура и које позивају публику да се запита шта је песма заправо.

Надреализам

Надреализам је настао у Француској и ослањао се на психоанализу и теорије Сигмунда Фројда како би истраживао несвесно . Његов циљ је био да ослободи мисао од цензуре разума и морала.

Употреба психички аутоматизамспонтано писање без свесног планирања.
Појава визионарске сликесновито и ирационално.
Слободно асоцирање идеја: важно је оно што се осећа, а не оно што се логички разуме.
Побуна против буржоаски морал и традиционалне књижевне каноне.

Песници попут Андреа Бретона , Пола Елијара или, у хиспанској сфери, Федерика Гарсије Лорке (у већем делу свог рада) стварају песме у којима слике као да израњају директно из сна и где је свакодневна стварност искривљена док не постане готово митска или ноћна мора.

Ултраисмо

Ултраизам је био посебно јак у Шпанији и Аргентини. Његов циљ је био да доведе метафору до њених граница и да се ослободи свега што се сматра сувишним.

Супресија сувишни украсиИзбегава се претерано разрађена реторика.
Готово апсолутна истакнутост метафора и слику.
Употреба тема и вокабулара модеранструја, локомотиве, небодери, машине.
Често експериментисање са калиграми и визуелне игре.

Песници попут Гиљерма де Тореа или самог Хорхеа Луиса Борхеса у својим раним делима истражују кондензовано писање, сачињено од метафоричких бљескова , које тежи непосредном утицају на машту читаоца.

Други релевантни авангардни покрети

Поред горе поменутих покрета, авангардна поезија црпила је и из других струја као што су стридентизам (Мексико), симплизам (Перу) и надаизам (Колумбија), које су, иако мање познате широј јавности, допринеле веома јединственим приступима:

ЕстридентисмоФокусиран на технолошки напредак, нове градове, урбану буку и космополитизам, предлаже фрагментирану синтаксу и необичне односе између речи.
ЈедноставностОна тражи директан израз субјективности, где песма функционише као велика метафора виталан, са наизглед једноставним језиком, али пун интензитета.
Ништавило: јаког садржаја егзистенцијалиста и нихилистаДоводи у питање друштвене институције (укључујући и саму књижевност) и предлаже нове моделе поетског представљања како би се говорило о кризи субјекта и друштва.

Читав овај скуп струјања обликује контекст у коме настају авангардне песме које ћемо видети у наставку.

Откријте ових 11 авангардних песама

Међу најистакнутијим авангардним песницима су Висенте Уидобро, Николас Гиљен, Сезар Ваљехо, Хорхе Луис Борхес, Октавио Паз, Хуан Карлос Онети, Марио Бенедети, Пабло Неруда, Оливерио Жирондо и многи други. Изабраћемо неке од њихових најбољих песама повезаних са авангардним сензибилитетом како бисте их могли прочитати, уживати у њима и, ако желите, анализирати их у светлу разматраних карактеристика.

КСНУМКС. КСНУМКС

Облаци над летњом чесмом
ноћу
све куле Европе говоре у тајности

Одједном се отвори око
Месечев рог вришти
халали
халали
Куле су нанизане копље

Аутор: Висенте Уидобро

2. Драга Литти

Месецима
са необичном фреквенцијом
новчаник ми неће оставити ваша писма.
То ће бити амнезија човека
или ћу их можда сложити
у чистом углу
из своје момачке собе
стари нежења
и једног дана ми их донеси
Пинк Риббон
сви заједно
као банкет
за гладне заборављене
шта можеш замислити
Од сада
јасна мрена
нежности и сећања.

Аутор: Хуан Карлос Онети

3. Подружница

Певај на врху бора
птица се зауставила,
дрхтав, на свом трилу.

Стоји, стрелица, на грани,
бледи између крила
а у музици се разлива.

Птица је ивер
која пева и гори жива
на жутој ноти.

Подигнем очи: нема ништа.
Тишина на грани
на сломљеној грани

Аутор: Октавио Паз

4. Сан

Да је сан (како кажу) један
примирје, чисти одмор ума,
Па, ако те нагло пробуде,
Да ли осећате да вам је украдено богатство?

Зашто је тако тужно устајати рано? Време
лишава нас незамисливог поклона,
толико интиман да је само преводив
у сну који бдење позлати

снова, што може бити одраз
трупци блага сенке,
ванвременске кугле која није именована

и да се дан деформише у својим огледалима.
Ко ћеш бити вечерас у мраку
сан на другој страни зида?

Аутор: Хорхе Луис Борхес

5. Утопљеница са неба

Ткани лептир, одежда
виси са дрвећа,
утопљен у небу, изведеница
између удара и кише, сам, сам, компактан,
са одећом и косом у отрцанима
а центри нагризани ваздухом.
Непомично, ако се опирете
промукла игла зиме,
река бесне воде која те прогања. Светло плава
сенка, букет голубова
сломљено ноћу међу мртвим цвећем:
Застајем и патим
кад једем полагани звук пун хладноће
рашириш своје црвенило од воде.

Аутор: Пабло Неруда.

6. Песма за средњу класу - Марио Бенедетти

Средња класа
средње богат
напола културан
између онога што мисли да јесте и онога што јесте
средња средње велика удаљеност
Од средине изгледају полу лоше
до црнаца
богатима мудрим
луда
сиромашнима
Ако слушате Хитлера
он напола воли
а ако проговори Че
средње такође
Усред ничега
напола сумња
како га све привлачи (на пола пута)
анализирати на пола пута
све чињенице
и (напола збуњен) излази са пола шерпе
онда половина долази до материје
они који шаљу (пола у сенци)
понекад, само понекад, схвати (средином поподнева)
који ју је користио као пијуна
у шаху који не разуме
и то је никад не чини краљицом
Дакле, напола бесни
он јадикује (пола)
да буде медијум из којег други једу
они који не разумеју
ни пола.

Аутор: Марио Бенедетти

7. Не знам зашто мислите

Не знам зашто мислите
војниче, мрзим те,
ако смо иста ствар
ја,
твој.

Ти си сиромах, ја сам;
Ја сам одоздо, ти си;
Одакле ти,
војниче, да ли те мрзим?

Боли ме што понекад и тебе
заборављаш ко сам;
Исусе, ако сам ја ти,
исти као и ти ја.

Али не због тога ја
Морате ми недостајати, ви;
ако смо иста ствар,
ја,
твој,
Не знам зашто мислите
војниче, мрзим те.

Видећемо се и ја и ти
заједно у истој улици,
раме уз раме, ти и ја,
без мржње ни ја ни ти,
али познавајући тебе и мене,
куда идемо ти и ја ...
Не знам зашто мислите
војниче, мрзим те!

Аутор: Николас Гиљен

8. Одсутан

Одсутни! Јутро кад одлазим
даље, до Мистерије,
као следећи неизбежни ред,
ноге ће вам склизнути у гробље.

Одсутни! Јутро кад одем на плажу
из мора сенке и тихог царства,
као суморна птица идем,
бели пантеон ће бити ваше заточеништво.

Постаће ноћ у твојим очима;
и патићете, а онда ћете узети
покајнички раздерани белци.

Одсутни! И у сопственим патњама
мора да се укрсти између крика бронзе
чопор кајања!

Аутор: Сезар Ваљехо

9. Не знам ништа

ја не знам ништа
Ви не знате ништа
Не знас ти ниста
Он ништа не зна
Они ништа не знају
Они ништа не знају
Не знас ти ниста
Ми ништа не знамо
Дезоријентација моје генерације има своје објашњење.
кација у правцу нашег образовања, чији
идеализација акције, била је - без поговора! -
мистификација, у супротности
са нашом склоношћу ка мени-
дитација, контемплација и
до мастурбације. (Гуттурал,
онако грласто
могуће је.) Мислим
верујем у оно у шта верујем
Мислим да није. И ја мислим
у које не верујем
у шта мислим да верујем
"Ц антарделасран попут овог"
И! И до? До! И! И
су ба лли ллаа су ба
бо џо ес ес бо џо
та? та? та
Јесте! Јесте! Јесте!
ка ка који ка ка ка
ле ле но но ле ле
рас рас ес ес рас рас
стићи аба та та стићи аба
ба! ... хо!… !… !… ба!… хо!…

Аутор: Оливерио Жирондо

10. маринац

Та птица која лети први пут
Одмиче се од гнезда осврћући се уназад

Са прстом на уснама
Звао сам те.

Измислио сам игре на води
На врху дрвећа.

Направила сам те најлепшом од жена
Тако лепа да си се поподне поцрвенела.

Месец се удаљава од нас
И баци круну на стуб

Натерао сам реке да теку
који никада нису постојали

Плачем подигох планину
А около плешемо нови плес.

Пресекла сам све руже
Из источних облака

И научио сам снежну птицу да пева

Кренимо слободним месецима

Ја сам стари морнар
који шива пресечене хоризонте

Аутор: Висенте Уидобро

11. Саучесник

Они ме разапињу и ја сам сигурно крст и чавли.
Дају ми шољу и ја сам сигурно хемлоцк.
Они ме обмањују и сигурно сам лаж.
Спаљују ме и сигурно сам враг.
Морам да похвалим и ценим сваки тренутак.
Моја храна је све.
Прецизна тежина универзума, понижење, ликовање.
Морам да оправдам оно што ме боли.
Моја срећа или моја несрећа нису битни.
Ја сам песник.

Аутор : Хорхе Луис Борхес

Ове авангардне или авангардне песме су често фасцинантне јер припадају покрету који је омогућио одмак од крутих правила и отворио пут многим каснијим иновацијама, од касног модернизма до данашње визуелне и експерименталне поезије.

У хиспанском свету, долазак авангарде у Америку донео је дубоку трансформацију. У почетку су усвојене многе европске формалне иновације , али су писци убрзо укључили сопствене теме : класну борбу, расизам, неједнакост, диктатуре и живот у великим латиноамеричким градовима. На тај начин, формална слобода је стављена у службу веома снажне друштвене и политичке посвећености.

У истом контексту налазе се сви додатни примери авангардних песама наведени када се говори о футуризму, експресионизму, кубизму, надреализму, ултраизму, стридентизму, симплизму или надаизму. Сви они, користећи различите технике, деле жељу да прошире могућности поезије и да преиспитају оно што се раније сматрало непроменљивим. Та иста енергија истраживања и побуне и даље их чини изненађујуће модерним када се читају данас.